第六講 秦可卿出身之謎(2)

                也可能有人又要跟我讨論了，說人家是小說，是藝術創作，使用一種誇張的方式，你有什麼大驚小怪的呢？但是我們讀《紅樓夢》要通盤考慮，曹雪芹多次寫到賈府裡面的室内裝飾，他都是非常寫實的，雖稍有誇張，但是嚴格寫實。比如，他寫榮國府的正房，寫到了皇帝賜的金匾，還寫到了一副銀子做的對聯，很寫實。他沒有說把前代帝王的東西搬到那兒去擺着，他說是有大紫檀雕案上設着三尺來高青綠古銅鼎，懸着待漏随朝墨龍大畫，一邊擺的是金彜，是一種很貴重的東西，應該是青銅制品；另一邊是玻璃，在那個時代玻璃也是一種很貴重的東西，一個很大的玻璃缸；地下是一溜十六張楠木椅。他寫榮國府的正房，非常寫實，他的确有一些誇張，但是适度。而且，請注意，他寫林黛玉進了榮國府東廊三間小正房裡，那是賈政和王夫人日常活動的空間，他就特别地寫到，靠東壁設着半舊的青緞靠背引枕，西邊呢，也是半舊的青緞靠背坐褥，挨炕呢，是一溜三張椅子，上頭搭着半舊的彈墨椅袱。他不厭其煩地連用了三次“半舊”這個形容詞，不但不去誇張，而且寫實寫到如此“忠誠老實”的地步。可見，寫實是他對場景描繪的一個基本原則。

        通讀八十回，除了第五回那樣寫秦可卿卧室，他寫其他室内場景，都是近乎白描的寫實手法。比如，他寫潇湘館，賈母帶着劉姥姥逛大觀園，兩宴大觀園，到了潇湘館，就看到潇湘館林黛玉這個屋子，窗下案上設着筆硯，書架上放了滿滿的書，很寫實。他不使用什麼極度誇張的手法。又比如說到了探春住的秋爽齋——探春是小說裡面一個才女，非常有才能。有的讀者粗心，他就覺得探春寫詩寫不過林黛玉，寫不過薛寶钗，寫不過史湘雲，就覺得她好像比較平庸。一般讀者記得惜春會畫畫，現在你應該懂得，探春是一個書法家，她有特殊才能，她書法好。秋爽齋裡面什麼擺設呢？當地放着一張花梨大理石大案，這就是用來揮灑書法的；案上磊放着各種名人法帖，她揣摩各種前代名人的書法作品；而且桌上有數十方寶硯，而不是一兩塊硯台，這說明：一個是她收集硯台，一個是她書法的創作量非常之大；各色筆筒，筆海内插的筆如樹林一般。這也使用了誇張的手法，但是絕不是極度誇張，是基本上都可以複原的一種景象。她真是一個書法家。如果你細心，你還會注意到，元春省親之後，因為姊妹們根據她的命令都有所題詠，最後她覺得，為一時盛事，需要做一個總的記錄，她便指定探春來謄抄這些詩歌。她為什麼指定她？就是因為探春本身是個書法家。

        我說這些，什麼意思呢？就是說，《紅樓夢》的整體風格從頭到尾，以寫室内的陳設而言，一律采取寫實的辦法，幾乎沒有例外——惟一一處例外，就是寫秦可卿的卧室陳設，極度誇張，無法複原。怎麼複原呢？哪兒找這些東西去啊？這就說明他有他的苦心，他寫别的那些陳設也許無非是烘托氣氛，展示一下人物的性格而已；他寫秦可卿的卧房陳設，聳人聽聞，就是故意要讓讀者大吃一驚。他的目的，就是暗示我們，秦可卿的血統實際上高于賈府，乃帝王家的血肉——是公主級的人物！

        當然，曹雪芹的這番苦心，也不是一下子就能讓人領悟出來的，脂硯齋早期批語說，這是“設譬調侃耳”，又說“一路設譬之文，迥非石頭記大筆所屑，别有他屬，餘所不知”。脂硯齋剛開始有可能還不清楚曹雪芹的深意，早期她是邊讀邊批，批前頭的時候，還沒看到後頭，就憑直覺發議論，比如她曾認為小紅是“奸邪婢”，讀到後面的文字，才恍然大悟，知道自己錯了，才明白原來曹雪芹是要寫一個複雜的角色。小紅前面的一些作為，似乎“奸邪”，但其實在曹雪芹總體構思裡，她最後會與賈芸一起，冒險去救助落難的賈寶玉，是一個有見識，有膽略，敢作敢為的青年女性。脂硯齋弄明白後就對自己前面的批評做了糾正，那麼對秦可卿也是一樣，開頭她可能确實不明白曹雪芹為什麼那樣描寫她的卧室，後來，讀到第十三回，她就不僅弄明白了，而且，出于對人物原型的同情寬赦，更為了避免掉進文字獄中，還建議曹雪芹删去了好幾“”文字。

  


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