詩詞格律與古代文化常識拗救

                如果仔細看一下前面所舉的近體詩的幾種基本格式，會發現一個規律：在一聯之中，平聲字和仄聲字的總數相等。如果我們在“一三五”這些可靈活處理的地方，該用平聲字而用了仄聲字（或該用仄聲字而用了平聲字），那麼往往就要在本句或對句适當的地方把仄聲字改用平聲字（或把平聲字改用仄聲字），以保持一聯之中平、仄數量的平衡。也就是說，先用了拗（不合律），再救一下，合

        起來就叫拗救。

        前面談到的對孤平的補救屬于在本句自救。還有一種情況，是在對句補救。比如在五言“仄仄平平仄”這種句型，第三字改用了仄聲，往往就在對句的第三字改用平聲來補救，也就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”變成了“仄仄仄平仄，平平平仄平”。例如《天末懷李白》：

        涼風起天末，

        君子意如何。

        鴻雁幾時到，

        江湖秋水多。

        文章憎命達，

        魑魅喜人過。

        應共冤魂語，

        投詩贈汨羅。

        第三句“鴻雁幾時到”第三字該平而仄，第四句“江湖秋水多”就把第三字改成了平聲。七言的與此相似，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄聲，就在對句的第五字改用平聲來補救，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”變成“平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。

        甚至是第一字，詩人也喜歡救一下。比如《春夜喜雨》：

        好雨知時節，

        當春乃發生。

        随風潛入夜，

        潤物細無聲。

        野徑雲俱黑，

        江船火獨明。

        曉看紅濕處，

        花重錦官城。

        第七句第一字該平而用了仄聲“曉”，第八句的第一字就改用平聲“花”補救。

        又如《閣夜》：

        歲暮陰陽催短景，

        天涯霜雪霁寒宵。

        五更鼓角聲悲壯，

        三峽星河影動搖。

        野哭幾家聞戰伐，

        夷歌數處起漁樵。

        卧龍躍馬終黃土，

        人事依依漫寂寥。

        第三句第一字該平而仄（“五”），第四句第一字就改仄為平（“三”）；第七句第一字該平而仄（“卧”），第八句第一字就改用平聲（“人”）。

        有時候，是本句自救和對句補救混用。比如《解悶十二首》之一：

        草閣柴扉星散居，

        浪翻江黑雨飛初。

        山禽引子哺紅果，

        溪女得錢留白魚。

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