第1章

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        揭開藝伎神秘面紗：藝伎浮世繪    作者：花兒花

            伴随《藝術回憶錄》影片的宣傳，日本藝伎進入國人的視野。章子怡藝伎造型的電影海報更是為藝伎這個神秘的職業蒙上了一層神秘的面紗。但是藝伎到底是什麼？和普通的妓女有什麼區别？

            本書是對日本藝伎的一個全面介紹，包括藝伎文化的起源，藝伎的才藝、行業規矩以及日本曆史上的有名的藝伎介紹。

            本書可謂日本藝伎文化的全解碼，全書用了大量浮世繪的插圖，在欣賞藝伎文化的同時，還邀請你共赴一場浮世繪的視覺盛宴！

        華文出版社  出版

            FO1姝影攜香來--日本的絕美藝伎

            引言  藝伎之道

            在位于東海的一個狹長小島群上，山丘、瀑布和火山占據了大半個國家，這就是日本。

            日本平安時代産生的武士道，曆來被世界各國的人們所稱慕，他們是為國獻身的忠義代表。然而人們卻不知道，随着這江戶時代（1603～1868年）的進入，在這群铮铮武士的身後，也有着這樣一群絕色美人——藝伎——在支撐他們的靈魂，讓他們奮戰沙場，盡顯英姿。

            正如武士為主君獻身一樣，藝伎的生命也将屬于男人，她們溫柔體貼，善解人意，将為男人而付出一切。武士有自己的武士道——忠心和無條件聽命于主君，而藝伎也有自己的“藝伎道”——體貼并且無條件順從男人，她們是一群尤物，是男人心中最完美的女人。

            她們不僅絕色傾城，而且多才多藝；她們不僅溫柔和順，而且善解人意。她們的舞姿婀娜；她們的琴聲勾人心魄；她們的舉止高雅；她們的儀态萬千。

            手抱三弦上畫樓，低聲拜手謝纏頭。

            朝朝歌舞春風裡，隻說歡娛不說愁。

            這是清朝黃遵憲（1848～1905年）《日本雜事詩》中的一首題名為《藝伎》的詩。黃遵憲是中國駐日公使何如璋的參贊，于1877年赴日，寫下了《日本國志》和《日本雜事詩》，被譽為“在近代中國第一個對日本有真正的了解，并且其關于日本的研究和介紹在國内産生了真正大的影響的人”。

            這首詩生動地描寫了日本藝伎的形象，她們手捧三弦琴（日語稱三味線）為客人舞蹈，表現着溫柔的風情。置身在這樣的環境中，客人可以暫時忘掉所有的煩惱，得到的隻有歡娛，精神得到徹底地放松。

            為什麼藝伎可以讓人得到這樣的享受，這樣知曉客人的内心呢？為什麼她們有這樣動人的氣質和廣博的見聞，能與客人一起高談闊論呢？因為她們經曆了一般人都難以忍受的成長曆程，博聞強記  ：從茶道、書畫、棋道、酒道中提升了自己的修養，從舞蹈、歌唱和琴技提高了自身的才藝，終于成為男人想像中“最完美的女人”，迷倒衆生。

            然而，藝伎的命運是悲苦的，她們犧牲了自己的青春，犧牲了愛情、婚姻甚至自己的一生，她們内心空虛寂寞，然而卻嚴守着規矩。她們隻是“精神戀愛”的奴隸，在她們渴望得到的愛情世界裡，幾乎是一片空白。她們不能結婚，除非不再做藝伎，她們的結局都不很樂觀，或者當别人的情人，或者再被抛棄……

            作為日本的傳統文化的代表，現代的藝伎承擔着很大的責任。然而，在時代的潮流裡，藝伎，這本該屬于曆史的一抺豔色也許正慢慢退去，因為當今的藝伎行業正在走向衰落。也許，它也正面臨着曆史和未來的抉擇……
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