第6章

                                    有很多日本少女隻有兩三套和服，不過有超過10條以上的腰帶，因為可以有不同的配襯，給人以新鮮感。

            腰帶也一點不便宜，要1000多元一條，做和服的量身和一般衣服的量身不同，普通量身是三圍和身高尺寸，而和服主要量臀圍和手臂的長度就可以了，因為和服長短可以調節。

            另外，普通婦女的和服後領很高，把脖頸遮蓋得嚴嚴實實。而藝伎和服的脖領卻開得很大，并且有意向後傾斜，讓脖頸全部外露。據說，藝伎白色的脖頸是最性感、迷人的地方。

            身着和服，長裙拖地，行走不便，所以行走時要用手提衣襟。因和服門襟是從左向右掩，門襟合在右側，一般日本女性都是右手提襟。但藝伎是左手提襟，這樣就把右側的門襟合縫拉到中間，蓋住了和服裡面中衣的門襟合縫，據說這是表示藝伎“賣藝不賣身”。

            在穿着上藝伎和舞伎也不同。若是舞伎，需要表演舞蹈，則穿長裙和服，若不表演舞蹈，或者需要為客人端菜斟酒，長裙不便，則穿襟長到腳的和服。和服裡面的内衣式樣一如和服，也是斜襟長裙。舞伎穿紅色的内衣，紅色的衣領露在外面。藝伎則穿粉色的。通常年輕的舞伎穿得豔麗一些，而年長的藝伎則比較素雅。這麼從裡到外的一套和服，加上和服帶子，據說有20公斤重，穿着這麼重的衣服還要翩翩起舞，确非易事。

            藝伎離不開和服，就像武士離不開日本刀一樣。什麼等級的藝伎，穿什麼等級的和服，逾矩越位幾乎不可能。因為有名的藝伎，大都配有藝伎館指定的穿衣人，而她的一套高級和服，動辄相當于一位警察或小店主一年的收入。一個身穿色彩鮮豔的和服的藝伎，就是一個高度抽象的符号系統，系統中的每一個元素，都诠釋着一件事情，那就是對異性的吸引。

            明治維新之後，日本服飾經曆了全盤西化的洗刷，藝伎卻恰好承擔了傳承日本傳統的重任。

            木屐聲聲——藝伎穿木屐的習俗

            藝伎平日穿着古典特點的傳統和服，蹁跹迷人，而厚達10公分的木屐在整套的和服中，扮演着至關重要的角色。

            在2000多年前的彌生時代，農民為在水田插秧時雙腳不往下沉而制作了“田木屐”。較大的屐闆上穿有繩帶，行走時用腳趾鈎住繩帶，這種“田木屐”被認為是後來的木屐的雛形。

            後來的木屐不斷變化，并融合了各個民族文化的特點，自成一系。日本的木屐在曆史上大緻有兩個源流。一是中國南部和東南亞譜系，其鞋基的前部安有繩帶（木屐帶）或小棒，穿時用腳的拇趾和食趾鈎住繩帶或小棒。這種鞋履适于高溫潮濕的氣候，而且穿脫方便。另一是中國北部和朝鮮半島譜系，這是将整個腳包裹住的鞋履類。

            直到三四十年前為止，木屐還一直都是日本人的日常生活品，但是今天的日本，作為傳統文化的和服、浴衣都已成為稀奇之物，同樣，日本式的木屐也很難看到，而藝伎依然留存着的那個源自日本人傳統生活習慣的獨特鞋履。

            藝伎穿木屐的傳統，不隻是為了增加身體的高度，另外，木屐本身也帶給她們一份獨特的韻緻。木屐的高度很高，藝伎穿上後，為了保持身體的平衡，步伐會變得非常小，而零星的碎步很大程度地增加了藝伎的優雅。

            在一塵不染的茶屋，房間裡的木地闆光亮可鑒。橘色的桃木裝飾，寬大整潔的料理台，藝伎們穿着亮麗的和服穿梭來去，她們的木屐鞋敲擊地闆的清脆的“嗒嗒”聲不絕于耳，那種亮麗的風景也令人非常贊賞。

            FO3雅麗有藝名--藝伎的超卓才藝

            食物的藝術——秀色可餐的藝伎飲食

            正如上篇所說的那樣，藝伎為了保持皮膚的細嫩，非常注意飲食。

            日本的飲食跟氣候有很大關系，四面環海、氣候濕潤，盛産大米、蔬菜和魚類。所以
提示您，本章還有下一頁點擊繼續閱讀！